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1985年的杨德昌
无糖 发表于 2008-02-21 02:40:36
今天，我鼓起了极大的勇气来看这部杨德昌早期的作品《青梅竹马》
这张碟在电脑桌上放了也有一个礼拜，但是封面的简陋、影片名的简陋，恩，主要是盗版商整的这么难看的封面（后来发现正版封面也挺难看的），让我一再没有下决心开始看它，并且是蔡琴、侯孝贤联诀出演，怕自己失望。
可能，这么容易地看到这部1985年的杨德昌作品，要归功于他的去世……
正版封面是这样的：
★★★★☆
影片的质量基本上是我们小学流行的录影带再翻拍的那种，镜头一直晃，人影和对话都很模糊，并且字幕的两头都被切掉了，以至于最后演员表出来之后，我们只能看到
侯孝贤——阿
蔡琴 ——阿
吴念真——阿
……
总的来说，这部片子是我看过的杨德昌的最低调最悲观的一部（还有一部《海滩的一天》放着没看）。说起来最后结尾处蔡琴凝望远方的镜头定格似乎是对未来还充满希望。但我感觉，这更像是一个绝望的人偶尔也激励自己、暗自给自己打气一种口气。整部片子都充满了这样凝重的氛围。
故事大概是这样的：阿隆（侯孝贤）和阿贞（蔡琴）是一对青梅竹马的恋人。阿贞是个事业型的女子，渴望通过自己的努力改善生活，希望阿隆能带她移民美国去找阿隆的姐姐姐夫做生意。而阿隆是个有江湖气的念旧的人，他从美国回来之后也没有对生活怀有更多憧憬。他从小爱打棒球，对小时候的球友更是倾自己的能力去帮助，对阿贞的圈内朋友都很不屑，甚至在一次聚会上因为出言不合而大打出手。阿隆和阿贞这对小恋人在时代的发展中出现了裂痕……
杨德昌对人物的把握从这部片子中就显现出来，用对话、用沉默、用前后呼应的镜头组合。如果没记错，影片是没有配乐的。全靠氛围的感受。并且，这部《青梅竹马》是他所有作品中对话最少的。主角都各自心事重重，常常一句话说出来就被空气吞没。但导演要表达的东西，全都表达出来了，剪切也非常的纯熟，没有因为镜头的抖动而影响观看心情。
杨德昌在我来说，还是华人导演第一位。这个念头应该永远不会改变了。
我不认识什么台湾人，除了杨德昌以外也没有特别喜欢的什么台湾文艺工作者，台湾的电视节目也没有看的上的，台湾的政治更让我很反感。但一直以来，对台湾人民有一种很亲切的感觉
这篇超长的评论我仔细地读过，来自木卫二：豆瓣
虽然我一直以来从不做这样的功课，不刻意研究导演的私下的生活、时代的变化、各种电影派别的因素、政治的因素的干扰……我觉得这些都不应该成为判断一部影片好坏的影响成分。但这篇评论还是有纪念意义
这张碟在电脑桌上放了也有一个礼拜，但是封面的简陋、影片名的简陋，恩，主要是盗版商整的这么难看的封面（后来发现正版封面也挺难看的），让我一再没有下决心开始看它，并且是蔡琴、侯孝贤联诀出演，怕自己失望。
可能，这么容易地看到这部1985年的杨德昌作品，要归功于他的去世……
正版封面是这样的：
★★★★☆影片的质量基本上是我们小学流行的录影带再翻拍的那种，镜头一直晃，人影和对话都很模糊，并且字幕的两头都被切掉了，以至于最后演员表出来之后，我们只能看到
侯孝贤——阿
蔡琴 ——阿
吴念真——阿
……
总的来说，这部片子是我看过的杨德昌的最低调最悲观的一部（还有一部《海滩的一天》放着没看）。说起来最后结尾处蔡琴凝望远方的镜头定格似乎是对未来还充满希望。但我感觉，这更像是一个绝望的人偶尔也激励自己、暗自给自己打气一种口气。整部片子都充满了这样凝重的氛围。
故事大概是这样的：阿隆（侯孝贤）和阿贞（蔡琴）是一对青梅竹马的恋人。阿贞是个事业型的女子，渴望通过自己的努力改善生活，希望阿隆能带她移民美国去找阿隆的姐姐姐夫做生意。而阿隆是个有江湖气的念旧的人，他从美国回来之后也没有对生活怀有更多憧憬。他从小爱打棒球，对小时候的球友更是倾自己的能力去帮助，对阿贞的圈内朋友都很不屑，甚至在一次聚会上因为出言不合而大打出手。阿隆和阿贞这对小恋人在时代的发展中出现了裂痕……
杨德昌对人物的把握从这部片子中就显现出来，用对话、用沉默、用前后呼应的镜头组合。如果没记错，影片是没有配乐的。全靠氛围的感受。并且，这部《青梅竹马》是他所有作品中对话最少的。主角都各自心事重重，常常一句话说出来就被空气吞没。但导演要表达的东西，全都表达出来了，剪切也非常的纯熟，没有因为镜头的抖动而影响观看心情。
杨德昌在我来说，还是华人导演第一位。这个念头应该永远不会改变了。
我不认识什么台湾人，除了杨德昌以外也没有特别喜欢的什么台湾文艺工作者，台湾的电视节目也没有看的上的，台湾的政治更让我很反感。但一直以来，对台湾人民有一种很亲切的感觉
这篇超长的评论我仔细地读过，来自木卫二：豆瓣
虽然我一直以来从不做这样的功课，不刻意研究导演的私下的生活、时代的变化、各种电影派别的因素、政治的因素的干扰……我觉得这些都不应该成为判断一部影片好坏的影响成分。但这篇评论还是有纪念意义
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